第三百六十五章 洞穴怪物理论【求订阅！】

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全的，但船体被大白鲨破坏，安全感消失，恐惧感就出现了。

　　《极度深寒》也是一样，邮轮就是洞穴，只不过是个陌生的洞穴，海怪是猛兽，仍然是一个猛兽猎杀洞穴中人类的故事。

　　今年的《异形》同样如此。

　　可能会有人质疑，说宋奇还开创了丧尸电影和僵尸电影的套路，还有悬疑恐怖，怎么能一概而论呢？

　　那大家可以回忆一下，《生化危机》第一部中的保护伞公司，是不是一个地下的密闭的空间？

　　空间内咬人的丧尸，是不是人型的猛兽？

　　再说《僵尸先生》，电影里的义庄，是不是一个封闭的空间？任老太爷是不是吃人的猛兽？

　　包括《木乃伊》也是一样，死亡之城是封闭的，只是吃人的怪物变成了两个，一个是伊莫顿的木乃伊，一个是圣甲虫。

　　还有悬疑恐怖电影，大家也可以回忆一下。

　　《电锯惊魂》是不是发生在一个密室里？

　　《致命ID》的故事，是不是发生在一个交通隔绝的房车营地里？

　　《恐怖游轮》的故事，是不是也发生在一艘密闭的大船上？只不过猛兽变成了女主角自己。

　　所以，宋奇的电影，并没有逃离出传统洞穴怪物理论的框架，依然还是在这个框架上进行变化而已。

　　我看到，网上很多人已经开始用恐怖电影教父来称呼宋奇了，其实这大可不必，宋奇也承受不起。

　　私以为，能被称为恐怖电影教父的人，最起码要对恐怖电影有一定的突出贡献。

　　恕我直言，宋奇并没有做到这一点。

　　所以我认为，称他为恐怖电影教父，还为时尚早。”

　　看完了这篇文章，刘航有些懵了，一时间想反驳，却又不知道从何反驳而起。

　　他将文章又重新看了几遍，可越看越觉得说得有道理，他都有点被说服了。

　　将宋奇所有的电影回忆了一遍，他突然发现，貌似真的是这样啊！

　　宋奇所有的电影，几乎都可以套入到洞穴怪物理论里去。

　　难道宋奇所谓的创新，都是老套路？

　　不对啊！不是这样的啊

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